在Web3藝術領域，很少有人像羅伯特·戴維森那樣多才多藝。羅伯特曾是一名交易員和健康企業家，於2020年進入NFT領域，並迅速確立了自己作爲藝術家和收藏家可信賴聲音的地位。

作爲策展人、NFT Genesis Stories採訪系列的創始人，以及(Art Around the Clock)的創作者，他不僅引領了數字藝術革命，還構建了支持其未來增長的基礎設施。

我們與羅伯特坐下來討論他進入Web3的旅程，他的“以藝術家爲中心”的創作理念，以及(《藝術全天候》)如何從一個日常快照演變爲社區、策展和文化記錄的基石。

此外，他分享了他對近期趨勢的看法、編輯敘事的重要性，以及爲什麼2026年可能是他最具雄心的一年。

注意：本次採訪已被編輯以提高簡潔性和清晰度。

圖片由羅伯特·戴維森提供

**Gate: 首先，您在全球貿易和健康產業的經歷之後，轉向了Web3和數字藝術領域。您能與我們分享這段旅程嗎？是什麼激勵您進入數字藝術領域的？**

**羅伯特·戴維森：我的旅程始於對加密貨幣的深刻信念。我在2016年開始相信它，並在2018年和2019年積極參與。然後在2020年疫情來襲，徹底改變了世界。我和我的妻子在費城經營的健康業務幾乎一夜之間消失。我們曾考慮過繼續前進，甚至可能出售它——但突然間，它就消失了。**

一段時間以來，我轉向了企業健康管理。同時，我發現了NFT這個術語。起初，它只是一個交易工具。到2020年中，我聽說了一個叫Nifty Gateway的平台，開始探索數字藝術市場。到了秋天，我完全沉浸其中。起初，我只是從資產交易者的角度看待它。

然而，幾周後，我發現自己對藝術的吸引力超過了對資產的吸引力。在交易過程中，我發現有些作品我無法忍心出售。我開始更深入地沉浸其中——藝術家們尋求我的建議，我開始提供有關定價、供應和收藏者行爲的見解。這意外地成爲了一門數字藝術的密集課程。

在2021年，我決定進軍媒體領域。當藝術家在像Nifty Gateway這樣的平台註冊他們的作品時，他們通常會收到簡短的介紹——但我總是渴望更多。他們的起源是什麼？

所以我會深入他們的網站、作品集、過去的媒體報道、電影、插圖——我能挖掘到的任何東西。我會把這些信息整理成推特線程。似乎沒有其他人在進行這種背景研究。

我推出了一檔名爲(NFT Genesis Stories)的節目，與藝術家parrott合作，開始進行與創作者的一對一訪談。

**Gate: 我記得(創世紀故事)，實際上，那是我第一次接觸到你的作品的地方！雖然你開始時是一名交易員，但大多數人將你視爲收藏家和策展人。是否有某個特定的時刻或項目讓你意識到數字藝術是你下一個職業道路？**

**羅伯特·戴維森：這一認識在啓動採訪系列後迅速到來。我知道我想要在這裏；這感覺是不可避免的。世界正在走向數字化，也許不是一夜之間，但這一轉變似乎是不可避免的。**

對我來說，轉折點是我與藝術家建立的友誼，這改變了一切。從那時起，我一直堅持"藝術家優先"的觀點。這聽起來可能有些陳詞濫調，但我真心相信藝術家在推動技術進步。他們是早期採用者，讓技術變得引人入勝，願意冒險，並且是非常棒的人。

秉持這一理念，我成立了Artifex，這是與藝術家和藝術總監DurkatWork (這位數字雕塑家)以及一個小型制作團隊的合作。像ThankYouX、Coldie和Alotta Money這樣的藝術家會創作獨特的作品，而我們的角色是從畫布中提取中心物體，並將其轉化爲3D數字雕塑。

我們將拍賣獨特的藝術品和各種版本的雕塑，這些雕塑是爲混合現實和元宇宙設計的——無論人們想在哪裏展示它們。

**Gate: 確實 - Artifex 背後的概念完美地體現了藝術與科技的融合。既然你提到了 NFT 的起源故事，以前的對話是否幫助你形成了對數字藝術演變及其未來軌跡的理解？**

**羅伯特·戴維森：最早也是最具影響力的一集是第四集——與已故的阿洛塔·莫尼，他是我真正與之建立聯繫的第一位加密藝術家。他不僅成爲了朋友，還在某種程度上成爲了我的導師，幫助我理解之前發生的事情。**

我理解你的問題是關於未來發展的，但對我而言，首先了解過去至關重要。是什麼塑造了這個領域？

他在實驗中不知疲倦 - 對加密貨幣、文化、3D 頭像、人工智能和元宇宙構建充滿了興趣。他甚至涉足了體素建築，始終親自參與。觀察像他這樣的人讓我得以一窺下一個前沿。老實說，他當時探索的領域？我相信它們仍然代表着這個領域今天的發展方向。

**Gate: 你表達得真好；有時候回顧確實是理解我們前進方向的最佳方式。'藝術全天候'已經成爲社區的日常基石。你能分享一下它的起源和發展嗎？**

**羅伯特·戴維森：在2023年，這個領域經歷了一次重大壓力測試。從“藝術優先”的角度來看，這場測試是殘酷的。估值暴跌，一切似乎都崩潰了。我不得不問自己：如果我經營一家藝術制作公司，我該如何在這個領域保持全職存在呢？**

這成爲了一個實驗階段，讓我想起我最初開始創作藝術內容時的情景。我環顧四周，意識到沒有人以一致、每日和公正的方式報道藝術。所有的一切都感覺以炒作爲中心或存在偏見。

我記得讀過第一期 Mando Minutes - 一份關於加密貨幣領域發生的一切的總結 - 並想，‘我想要這個，但用於藝術。’

所以第二天，我開始着手建立它。我在內部跟蹤這個領域已經好幾年了。我發布了一份簡短的研究報告，內容比現在簡潔得多，但反響非常積極。人們說，‘終於，有些東西在爲藝術開闢自己的道路。’這給了我堅持下去的信心。

它迅速增長 - 每週五天，然後六天。最後，我知道我必須使其可持續，這成爲了下一個篇章。

**Gate: 你是否設想過 'Art Around the Clock' 項目的明確目標？我將其視爲數字藝術市場的歷史檔案。**

**羅伯特·戴維森：這確實是其中的一部分；這是基礎——清晰準確地記錄發生的事情。人們有時會問，‘爲什麼要使用銷售數據？’雖然沒有一個指標是完美的，但它們是偏見最小的。它們不受我的收藏或朋友的影響；這關係到實際上發生了什麼，以及推動行業發展的是什麼。**

但我們的未來方向更加令人興奮。我打算創建一份年度報告——類似於巴塞爾藝術博覽會的當代藝術報告——但聚焦於數字藝術。這些報告將數字藝術視爲一個小衆領域，並專門爲其分配一個部分，這值得稱贊。然而，我相信我們在這裏構建的東西比人們意識到的更具影響力，並且它只會繼續發展。這是積極的，但我相信我們正在構建的東西比人們所預期的更強大。

年度報告可以幫助人們理解這一領域——無論他們是數字藝術收藏家、加密貨幣愛好者還是傳統藝術界的從業者。(《藝術無時無刻》)是朝着這個方向邁出的第一步，而年度報告將是一次巨大的飛躍。

**Gate：盡管它以數據爲中心，但是否有空間進行編輯評論？**

**羅伯特·戴維森：當然。我每天關注一些重要的事件或時刻，有時是引人注目的，比如一次重大銷售，有時則是更微妙的故事，反映文化或創造力的動態。**

我努力保持核心報告的客觀性。此外，我提供訂閱者報告——這些報告涵蓋所有內容，並在最後附有簡短的編輯說明。有時我寫得簡潔，有時我會深入探討。這是一個以更個性化的方式探索意義、動量或市場信號的空間。

**Gate: 你們的日常流程是什麼樣的？每份報告需要多長時間？**

**羅伯特·戴維森：一切始於前一天。我隨意監控社交媒體、私聊以及一些不那麼顯眼的平台。如果我發現了有趣的東西——特別是那些在聚合數據中沒有出現的東西——我會把它放入草稿箱。**

我每天早上四點或五點起牀，從聚合器、市場、藝術家機器人和私密頻道收集信息——任何可能提供他人忽視的信號的東西。我在追蹤已經發生的事情和即將到來的動態。

總的來說，在我不旅行的典型一天裏，大約需要四個小時。

**Gate: 轉變思路，我們可以討論一下我們與Transient Labs合作的鏈上代幣項目嗎？總共有366個代幣，對嗎？**

**羅伯特·戴維森：是的，這就是迷人的地方——“全天候藝術”現在已經牢牢確立，我將全力以赴讓它成爲一個永恆的品牌。**

在2023年結束時，我決定將其轉變爲一個可持續的商業，因此Transient Labs應運而生。我們爲2024年的每一天發行了代幣——因爲這是一個閏年，所以總共鑄造了366個代幣。這些代幣以每個0.24 ETH的價格出售，標志着“藝術時刻集體”的誕生。**

買家會隨機分配一個日期——比如，2024年5月20日。你需要在這一年中保持參與，直到你的指定日期到來，然後觀察那天的市場情況。我們的目標是創造一種期待感。

每個代幣都展示了Justin Wetch創作的原創藝術作品，我自Artifex以來一直與他合作。他爲每份報告創作每日封面圖像——所有3D場景均在Houdini中構建，而非AI生成。我提取關鍵亮點，Justin負責構建視覺效果，最終結果成爲代幣的‘封面’和那一天的視覺檔案。

在2023年底，我們還發行了24個榮譽代幣，隨後鑄造了366個代幣，這成爲我們集體的基石。我們有一個私人Telegram羣組，每週推出“本週藝術”節目。我們還組織了一些線下聚會，比如在紐約的早午餐。這裏是一個緊密聯繫、以藝術爲中心的社區。

在2025年，問題變成了：我們如何在不失去魔力的情況下保持增長？我不想將集體的規模翻倍——那會改變團隊的動態。因此，我們推出了一種低層級的訂閱代幣：一種動態的、每日變化的代幣，包含當天的封面圖像，並允許通過電子郵件或代幣限制的網站訪問完整的新聞通訊。

截至今年，我們已經完成了217次更新。每個代幣就像一個時間膠囊 - 到2030年1月7日，你將看到2025年1月7日發生的事情。

圖片由羅伯特·戴維森提供

**Gate: 很有意思。那麼關於獨特的藝術設計呢？它們是如何創作的？**

**羅伯特·戴維森：我們啓動了2025年贊助人計劃，24位贊助人積極參與，扮演了更重要的角色。許多人希望爲該領域撰寫一份權威的年度報告。**

作爲贊助者，每個人可以從整年中的24個獨特的每日藝術設計中選擇一個。例如，Sam Spratt已經做出了他的選擇，而Jack Butcher也是一名贊助者。假設他在9月12日看到一個他喜歡的藝術設計 - 只要沒有其他人聲稱它，他就可以聲稱它。該設計將永久綁定到他的代幣上，並成爲主系列中的24件作品之一。

**Gate: 每位贊助人每年只策展一件藝術作品嗎？**

**羅伯特·戴維森：是的。到目前爲止，我們已經選擇了八個品牌 - Kanbas、Justin Aversano、Krybharat、Sam Spratt、Ekaitza、Snowfro、Batsoupyum 和 Seedphrase。這個陣容確實令人印象深刻。

這是一個有趣的軼事：還剩一個贊助人名額，我正在與某人討論，但尚未最終確定。然後有一天，在一個Telegram聊天室裏，有人發了一條消息：‘注意，老板來了。’我打開消息，結果XCOPY實際上主動購買了最後一個贊助人代幣。我之前採訪過他，但這仍然讓我感到意外。

在那一刻，我停下來想，‘好吧，我必須繼續前進。’他告訴我，‘我一直想做這個。’當像XCOPY這樣的人加入時，很明顯我們走在正確的道路上，我們正在創造一些有意義的東西。

**Gate: 這太不可思議了。我沒想到會有如此復雜的2025計劃。你開始考慮2026了嗎？**

**羅伯特·戴維森：是的，我盡量在公開場合進行建設——這可以說是Web3中唯一的運作方式。你必須對自己是誰保持透明，然後繼續前進。**

我們內部正在全速推進。我們知道我們的目標是什麼，以及如何成爲數字藝術增長的引擎。

建立新平台、發布年度報告，並創造性地培養核心社區，使“全天候藝術日”更加令人興奮是我們的首要任務。除此之外，我很榮幸能與Justin Wetch、Niftytime顧問、Transient Labs以及像SuperRare和Gondi這樣的合作夥伴一起工作。

**Gate：在我們結束這次採訪之前，我想問一下關於收藏家的問題。作爲這個領域的老手，有哪些新興趨勢或藝術家是您特別期待的？**

**羅伯特·戴維森：就趨勢而言，我總是被新興藝術家所吸引——那些將強大的藝術技能與有效的溝通能力相結合的藝術家，通常兩者兼備。擅長創作和懂得如何與社區互動的藝術家往往更具優勢。**

幾個月前，我開始強調“三個M”：Modest、mendezmendez和MaNiC。它們完美地融合了藝術與溝通，使它們準備好迎接新的飛躍，我相信它們現在都已經實現了。

目前，吸引我注意的藝術家是加文·米勒，他讓我想起了幾個月前的那三個人。他默默創作了一段時間，一羣核心收藏者發現了他並開始爲他宣傳，而他對此作出了回應——不僅繼續像往常一樣創作，還利用了這種勢頭。這種正反饋循環——藝術家得到支持，藝術家更加努力工作——是非常強大的。

他最近在Ninfa發布了一系列名爲《Lunatics》的小作品，共69件，現在已經售罄。這些時刻可能成爲重要的轉折點。

**Gate: 這些藝術家聽起來都很了不起！非常感謝你，羅伯特，抽出時間。這真是一次非常有啓發性的交流。**

**羅伯特·戴維森：感謝您邀請我。**

注意：代幣提及僅供參考，並不構成財務或投資建議。