モリッシーの音楽における軌跡は、現代ロックの中でも最も魅力的で矛盾に満ちた現象の一つを表しています。何十年にもわたり、英国のアーティストは感受性、辛辣な政治批評、世代を超えた楽曲で知られてきました。しかし、近年ではモリッシーは論争やキャンセル、疑問の残る芸術的決定に巻き込まれる存在となっています。最新作の Make-Up Is a Lie は、その衰退を特に不快な形で証明しています。迷走したサウンド、純粋さに欠けるノスタルジア、曖昧な立場が満ちたアルバムです。
新作：遺産の崩壊
Make-Up Is a Lie は、モリッシーのカタログにおいて重要な転換点を示しています。反省的ながらも不運な作品であり、説得力の乏しいノスタルジアやインターネットの闇の奥に漂うアイデアに満ちています。プロダクションは沈んだ音色で、ビジュアルのパッケージも緊張感に欠け、全体として即興の印象を与えます。65歳の彼に、かつての大ヒット作 Viva Hate (1988)、Vauxhall and I (1994)、You Are the Quarry (2004) のようなクオリティを再現することは期待されていませんでした。これらは、スミスズの絶対的な成功の後に彼のソロ時代を定義した名作です。しかし、驚くべきは、現在の結果の芸術的な不毛さです。古いロックの血を流すような、挑発性に欠けるサウンドは、常に特徴だったこの作曲家・作詞家の本質から遠く離れています。
モリッシーの不在を超えて彼を特徴付けるのは、謎と尊厳のオーラを保ち続ける能力です。彼は「Irish Blood, English Heart」や「First of the Gang to Die」などの重要な曲の作曲者として、スキャンダルの中でもその芸術的地位を守り続けてきました。2024年末、彼はザ・スミスを再結成するために巨額のオファーを受け入れたと明かしましたが、旧友でライバルのジョニー・マーは提案を無視したといいます。その後の非難のやり取りは、マーが現在のモリッシーの立場によりステージを共有したくないことを明らかにしました。さらに、その全ての話は意図的な創作だったと後に判明し、何十年も眠っていた対立を再燃させるためのものでした。
この立場は、モリッシーの芸術的名声の土台を考えると、非常に皮肉です。彼のキャリアは、特にマーガレット・サッチャー時代のイギリスにおける資本主義への激しい批判に基づいています。最初のソロアルバムには、「Margaret on the Guillotine」という挑発的な曲が収録されており、英国警察が爆発物取締法の下で彼の家を捜索したほどです。The Queen Is Dead は、王政と保守政権下の英国の衰退を直撃する攻撃でした。Meat Is Murder は、形式上は菜食主義についての作品ですが、実際にはサッチャー政権の「非人間性」を問いかけるものでした。2013年にサッチャーが死去した際には、「人間性のかけらもないテロリストだった」と題した公開書簡を掲載し、その嫌悪感は年月を経ても変わらなかったことを示しています。
解決できないパラドックス：本当にモリッシーは誰か？
モリッシーがかつて闘った存在になったのかどうか、その答えは未だ明確ではありません。彼の芸術的世界は、単一の論理や直線的な説明に耐えません。もしかすると、誤りは彼を理解し、正当化し、あるいは非難しようとすること自体にあるのかもしれません。唯一の正解は、ただ彼を聴き、その歴史的な貢献を認め、今の複雑で矛盾に満ちた姿を受け入れることかもしれません。しかし、そこに Make-Up Is a Lie という、不快なアルバムが存在します。かつて感性豊かなロックを照らしたアーティストの衰退を記録したこの作品を、ただ流し、何事もなかったかのように振る舞い、モリッシーが本当に必要だった時代を思い出すのが最良のアドバイスかもしれません。
モリッシーの衰退：悪いアルバムがロックアイコンの危機をどのように暴露したか
モリッシーの音楽における軌跡は、現代ロックの中でも最も魅力的で矛盾に満ちた現象の一つを表しています。何十年にもわたり、英国のアーティストは感受性、辛辣な政治批評、世代を超えた楽曲で知られてきました。しかし、近年ではモリッシーは論争やキャンセル、疑問の残る芸術的決定に巻き込まれる存在となっています。最新作の Make-Up Is a Lie は、その衰退を特に不快な形で証明しています。迷走したサウンド、純粋さに欠けるノスタルジア、曖昧な立場が満ちたアルバムです。
新作：遺産の崩壊
Make-Up Is a Lie は、モリッシーのカタログにおいて重要な転換点を示しています。反省的ながらも不運な作品であり、説得力の乏しいノスタルジアやインターネットの闇の奥に漂うアイデアに満ちています。プロダクションは沈んだ音色で、ビジュアルのパッケージも緊張感に欠け、全体として即興の印象を与えます。65歳の彼に、かつての大ヒット作 Viva Hate (1988)、Vauxhall and I (1994)、You Are the Quarry (2004) のようなクオリティを再現することは期待されていませんでした。これらは、スミスズの絶対的な成功の後に彼のソロ時代を定義した名作です。しかし、驚くべきは、現在の結果の芸術的な不毛さです。古いロックの血を流すような、挑発性に欠けるサウンドは、常に特徴だったこの作曲家・作詞家の本質から遠く離れています。
舞台外の演劇性：不在と声明
昨年、モリッシーは予定していたコンサートの半数近くをキャンセルしました。ブエノスアイレスでの公演も、以前の中止の後に予定されていたものです。プロとしては、彼の規模のアーティストにとって異例の行動です。人間的で矛盾した見方をすれば、これには一貫性も見いだせます。すなわち、「やりたくないからやらない」と決めることもあり得るということです。オアシスのノエル・ギャラガーは、モリッシーが健康問題を理由にコンサートをキャンセルした夜に、バーで彼を見かけたと驚きながら語っています。
モリッシーの不在を超えて彼を特徴付けるのは、謎と尊厳のオーラを保ち続ける能力です。彼は「Irish Blood, English Heart」や「First of the Gang to Die」などの重要な曲の作曲者として、スキャンダルの中でもその芸術的地位を守り続けてきました。2024年末、彼はザ・スミスを再結成するために巨額のオファーを受け入れたと明かしましたが、旧友でライバルのジョニー・マーは提案を無視したといいます。その後の非難のやり取りは、マーが現在のモリッシーの立場によりステージを共有したくないことを明らかにしました。さらに、その全ての話は意図的な創作だったと後に判明し、何十年も眠っていた対立を再燃させるためのものでした。
政治的変容：過激から保守へ
ジョニー・マーが疑問を呈したとされる政治的立場は、モリッシーがイギリスの右派政党リフォームUKに近づいたとされることに関係しています。昨年、「政治的ではない」と断言したにもかかわらず、彼の発言はしばしば「一つの思考の独裁」やイギリス文化の破壊を警告しています。複数の発言では、ガーディアンなどのメディアを「憎悪キャンペーン」と非難しています。2025年春には、インターネットのユーザーに対して訴訟を起こし、その「トロール」が何十年もわたって彼の「人種差別主義者」のイメージを作り上げたと主張しました。
この立場は、モリッシーの芸術的名声の土台を考えると、非常に皮肉です。彼のキャリアは、特にマーガレット・サッチャー時代のイギリスにおける資本主義への激しい批判に基づいています。最初のソロアルバムには、「Margaret on the Guillotine」という挑発的な曲が収録されており、英国警察が爆発物取締法の下で彼の家を捜索したほどです。The Queen Is Dead は、王政と保守政権下の英国の衰退を直撃する攻撃でした。Meat Is Murder は、形式上は菜食主義についての作品ですが、実際にはサッチャー政権の「非人間性」を問いかけるものでした。2013年にサッチャーが死去した際には、「人間性のかけらもないテロリストだった」と題した公開書簡を掲載し、その嫌悪感は年月を経ても変わらなかったことを示しています。
解決できないパラドックス：本当にモリッシーは誰か？
モリッシーがかつて闘った存在になったのかどうか、その答えは未だ明確ではありません。彼の芸術的世界は、単一の論理や直線的な説明に耐えません。もしかすると、誤りは彼を理解し、正当化し、あるいは非難しようとすること自体にあるのかもしれません。唯一の正解は、ただ彼を聴き、その歴史的な貢献を認め、今の複雑で矛盾に満ちた姿を受け入れることかもしれません。しかし、そこに Make-Up Is a Lie という、不快なアルバムが存在します。かつて感性豊かなロックを照らしたアーティストの衰退を記録したこの作品を、ただ流し、何事もなかったかのように振る舞い、モリッシーが本当に必要だった時代を思い出すのが最良のアドバイスかもしれません。