Web3アートの領域において、ロバート・ダビッドソンほどの多才な人物は少ない。かつてトレーダーであり健康起業家であったロバートは、2020年にNFTの世界に入った。彼は瞬く間にアーティストとコレクターの両方にとって信頼される声としての地位を確立した。

キュレーター、NFT Genesis Storiesインタビューシリーズの創設者、(Art Around the Clock)のクリエイターとして、彼はデジタルアート革命を先導するだけでなく、その未来の成長を支えるインフラを構築しています。

私たちはロバートと座って、彼のWeb3への旅、彼の「アーティスト中心」のクリエイティブ哲学、そして(アート・アラウンド・ザ・クロック)がどのように日々のスナップショットからコミュニティ、キュレーション、文化的ドキュメンテーションの基盤へと進化したのかについて話し合いました。

さらに、彼は最近のトレンド、編集者の物語の重要性、そして2026年が彼にとって最も野心的な年になる可能性についての見解を共有しました。

注意: このインタビューは簡潔さと明確さのために編集されています。

ロバート・ダビッドソン提供の画像

**ゲート: まず、あなたはグローバルトレーディングや健康産業での経験を経て、Web3およびデジタルアートの分野に移行しました。この旅について教えていただけますか？デジタルアートの世界への移行を促したものは何ですか？**

**ロバート・デイビッドソン：私の旅は暗号通貨への深い信念から始まりました。私は2016年にそれを信じ始め、2018年と2019年に積極的に関与しました。そして2020年にパンデミックが襲い、世界を根本的に変えました。私の妻と私がフィラデルフィアで運営していた健康ビジネスは、ほぼ一晩で消え去りました。私たちは進むことを考えており、もしかしたらそれを売ることも考えていましたが、突然、それは消えてしまいました。**

しばらくの間、私は企業の健康管理にシフトしました。その間に、NFTという用語を発見しました。最初は単なる取引手段でした。2020年の中頃には、Nifty Gatewayというプラットフォームのうわさを耳にし、デジタルアート市場を探索し始めました。秋になると、私は完全に没頭していました。最初は、資産トレーダーの視点から純粋にアプローチしていました。

しかし、数週間以内に、私は資産よりもアートにもっと惹かれるようになりました。取引をしているうちに、売ることができない特定の作品を見つけました。私はさらに深く没頭し始め、アーティストたちが私のアドバイスを求め、価格、供給、コレクターの行動についての洞察を提供し始めました。これは予期せずデジタルアートに関する集中講座となりました。

2021年、私はメディア分野に足を踏み入れることに決めました。アーティストがNifty Gatewayのようなプラットフォームで作品を披露する際、通常は簡単な紹介を受けますが、私はいつももっと知りたかったのです。彼らの出自は何でしたか？

それで、私は彼らのウェブサイト、ポートフォリオ、過去のメディア掲載、映画、イラストなど、発掘できるものすべてに掘り下げていきました。この情報をTwitterスレッドにまとめました。どうやら他の誰もこの種のバックグラウンドリサーチを行っていないようでした。

アーティストのパロットと共に(NFTジェネシスストーリー)というショーを立ち上げ、クリエイターとの一対一のインタビューを開始しました。

**ゲート: (ジェネシスストーリー)を思い出します。実際、そこで初めてあなたの作品に出会ったんです！あなたはトレーダーとして始まったものの、ほとんどの人はあなたをコレクターおよびキュレーターとして見ています。デジタルアートが次のキャリアパスであることに気づいた特定の瞬間やプロジェクトはありましたか？**

**ロバート・デビッドソン：この気づきはインタビューシリーズを開始した後すぐに訪れました。私はここにいたいと思っていました；それは避けられないように感じました。世界はデジタル化に向かっています。おそらく一夜にしてではありませんが、このシフトは避けられないように思えました。**

私にとって、転機はアーティストとの友情を築いたことでした。それがすべてを変えました。それ以来、私は常に「アーティスト第一」と主張しています。陳腐に聞こえるかもしれませんが、私は本当にアーティストが技術の進歩を促進していると信じています。彼らは初期採用者であり、技術を魅力的にし、リスクを取り、素晴らしい人々です。

この哲学を念頭に置いて、私はアーティフェックスを設立しました。これはアーティストでありアートディレクターのDurkatWork (デジタル彫刻家)と小さな制作チームとのコラボレーションです。ThankYouX、Coldie、Alotta Moneyのようなアーティストがユニークな作品を作成し、私たちの役割はキャンバスから中心的なオブジェクトを抽出し、それを3Dデジタル彫刻に変換することでした。

私たちは、ユニークなアートワークや、混合現実、メタバース向けにデザインされたさまざまなバージョンの彫刻をオークションに出す予定です。どこでそれらを展示したいかに関わらず。

**Gate: 確かに - Artifexの背後にあるコンセプトは、アートとテクノロジーの融合を完璧に示しています。NFTの始まりの話について言及されたので、以前の会話の中でデジタルアートの進化とその未来の軌道に対する理解を形成するのに役立ったものはありましたか？**

**ロバート・ダビッドソン: 最も早く、最も影響力のあるエピソードは第4話でした - 故アロッタ・マネーとのもので、彼は私が真に繋がった最初の暗号アーティストでした。彼は単なる友人ではなく、ある意味でメンターとなり、何が起こったのかを理解する手助けをしてくれました。**

あなたの質問は将来の発展についてだと思いますが、私にとっては過去から始めることが重要です。この分野を形成してきたものは何でしょうか？

彼は実験に疲れることがなく、暗号、文化、3Dアバター、人工知能、そしてメタバースの構築に魅了されていました。彼はボクセルアーキテクチャにも手を出し、常に実践的でした。彼のような人を観察することで、次のフロンティアを垣間見ることができました。正直に言うと、彼が当時探求していた領域は、今日のこの分野の方向性をまだ示していると信じています。

**Gate: あなたはそれをとても上手に表現しました。時には振り返ることが、私たちがどこに向かっているのかを理解する最良の方法です。『アート・アラウンド・ザ・クロック』はコミュニティにとって日々の指標となりました。その起源と進化について教えていただけますか？**

**ロバート・ダビッドソン: 2023年、業界は大きなストレステストを受けました。『アートファースト』の視点から見ると、それは brutal でした。評価は急落し、すべてが崩壊するように見えました。私は自分に問いかけなければなりませんでした: もし私がアート制作会社を運営していたら、この分野でフルタイムの存在をどう維持できるだろうか？**

これは実験的な段階になり、私がアーティストコンテンツを作り始めた頃を思い出させます。周りを見ると、誰もが一貫して、毎日、偏りなくアートを報道していないことに気付きました。すべてがハイプ中心であったり、偏っているように感じました。

私は最初のMando Minutesを読んだことを思い出します - 暗号通貨の世界で起こっているすべてをまとめたもので - そして思ったのです、「これが欲しい、でもアートのために。」

次の日、私はそれを構築し始めました。私は数年間、この分野を内部的に追跡していました。私は小さな研究報告書を発表しましたが、それは現在よりもはるかに簡潔でしたが、反応は圧倒的にポジティブでした。人々は言いました。「ついに、アートのために独自の道を切り開く何かが現れた。」これが私に粘り強く進む自信を与えてくれました。

それは急速に成長しました - 週に5日、そして6日。最終的に、持続可能にしなければならないことが分かり、それが次の章になりました。

**Gate: 'Art Around the Clock'プロジェクトの明確な目標を想像していますか？私はそれをデジタルアート市場の歴史的アーカイブと見ています。**

**ロバート・ダビッドソン: それは確かにその一部です。基盤です - 何が起こっているのかを明確かつ正確に文書化することです。人々は時々、「なぜ販売数値を使用するのか？」と尋ねます。完璧な指標はありませんが、最も偏りが少ないのです。私のコレクションや友人たちの影響を受けません。それは実際に何が起こっているのか、そして業界を動かしているものについてです。**

しかし、私たちの将来の方向性はさらに興奮させるものです。私は、アートバーゼル現代アートレポートに似た年次報告書を作成することを目指していますが、デジタルアートに焦点を当てています。それらの報告書はデジタルアートをニッチな分野として扱い、特にそのためのセクションを割り当てていますが、これは称賛に値します。しかし、私たちがここで築いているものは人々が認識している以上に影響力があり、今後も進化し続けると信じています。これはポジティブですが、私たちは人々が予想している以上に強力なものを構築していると信じています。

年次報告書は、人々がその分野を理解するのに役立ちます - デジタルアートのコレクター、暗号通貨愛好者、または伝統的なアートの世界の実践者であっても。 (アート・アラウンド・ザ・クロック)は、その方向への一歩であり、年次報告書は飛躍的な前進となるでしょう。

**ゲート: データ中心ですが、編集者のコメントの余地はありますか？**

**ロバート・ダビッドソン：もちろんです。私は毎日、いくつかの重要な出来事や瞬間に焦点を当てています。時には目を引くような大規模な販売のようなものもあれば、文化や創造性のダイナミクスを反映したより微妙なストーリーもあります。**

私はコアレポートにおいて客観性を維持するよう努めています。さらに、購読者レポートを提供しており、これにはすべてが含まれており、最後に簡単な編集ノートがあります。時には簡潔に書き、他の時には深く掘り下げます。これは、意味、モメンタム、または市場シグナルをよりパーソナライズされた方法で探求するためのスペースです。

**Gate: あなたの日常のプロセスはどのようなものですか？各レポートにはどれくらいの時間がかかりますか？**

**ロバート・デイビッドソン：それは前日から始まります。私はソーシャルメディア、プライベートチャット、そしていくつかの目立たないプラットフォームをカジュアルに監視します。もし興味深いものを見つけたら - 特に集約データに現れないもの - それをドラフトボックスに入れます。**

私は毎朝4時または5時に起きて、アグリゲーター、市場、アーティストボット、プライベートチャンネルから情報を集めます - 他の人が見落とすかもしれない信号を提供できるものは何でも。私はすでに起こったことと、今後のことを追跡しています。

すべてを考慮すると、私が旅行していない典型的な日には、約4時間かかります。

**Gate: ギアを切り替えて、Transient Labsとのコラボレーションで取り組んだオンチェーントークンプロジェクトについて話しませんか？366トークンでしたよね？**

**ロバート・デイヴィッドソン: はい、それが魅力的です - 「アート・アラウンド・ザ・クロック」は今や確固たる地位を築いており、私はそれを時代を超えたブランドにするために全力を尽くしています。**

2023年の終わりに、私はそれを持続可能なビジネスに変えることを決意し、こうしてTransient Labsが誕生しました。2024年の毎日分のトークンを発行しました - うるう年なので、合計366枚のトークンが鋳造されました。これらのトークンはそれぞれ0.24 ETHの価格で販売され、'Art Around the Clock Collective'の始まりを示しました。**

購入者はランダムに日付が割り当てられます - 例えば、2024年5月20日です。指定された日が来るまで、年間を通じて関与し続け、その日には市場の状況を観察する必要があります。私たちは期待感を生み出すことを目指しています。

各トークンには、アーティファックス以来コラボレーションを行っているジャスティン・ウェッチによるオリジナルアートワークが特徴です。彼は各レポートのデイリーカバー画像を作成します - すべてHoudiniで構築された3Dシーンで、AI生成ではありません。私は重要なハイライトを抽出し、ジャスティンはビジュアルを構築する責任を負い、最終的な結果がトークンの「カバー」となり、その日のビジュアルアーカイブとなります。

2023年の終わりに、私たちは24の名誉トークンを発行し、その後に366のトークンをミントしました。これが私たちのコレクティブの基礎となりました。私たちはプライベートなTelegramグループを持っており、毎週「今週のアート」プログラムを開始しています。また、ニューヨークでのブランチなど、いくつかのオフライン集会も開催しました。これは密接なつながりを持つ、アートに焦点を当てたコミュニティです。

2025年、問いはこうなりました：成長を維持しながら、魔法を失わないにはどうすればよいのか？私はコレクティブのサイズを倍にしたくありませんでした - それはグループのダイナミクスを変えてしまうからです。そこで、私たちは下位のサブスクリプショントークンを発表しました：日々変化する動的なトークンで、その日のカバー画像を含み、メールまたはトークンゲートされたウェブサイトを通じて完全なニュースレターにアクセスできるものです。

今年、私たちはこれまでに217のアップデートを完了しました。各トークンはタイムカプセルのようなもので、2030年1月7日には2025年1月7日に何が起こったかを見ることができます。

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**ゲート：魅力的ですね。それでは、ユニークなアートデザインはどうやって作られるのですか？**

**ロバート・デビッドソン：2025年のパトロンプログラムを開始しました。24人のパトロンが積極的に参加し、より重要な役割を果たしています。多くの人がこの分野の権威ある年次報告書を作成するというビジョンを持っています。**

パトロンとして、各自は年間を通じて24のユニークな日替わりアートデザインの中から1つを選択できます。例えば、サム・スプラットはすでに自分の選択をしましたし、ジャック・ブッチャーもパトロンです。もし彼が9月12日に気に入ったアートデザインを見た場合、他の誰もそれを請求していなければ、彼はそれを請求できます。そのデザインは彼のトークンに永久に結びつき、メインシリーズの24作品の1つとなります。

**ゲート：各パトロンは年に1つのアートワークだけをキュレーションするのですか？**

**ロバート・ダビデソン：その通りです。これまでに、カンバス、ジャスティン・アバーサーノ、クリバラット、サム・スプラット、エカイツァ、スノーフロ、バツウピウム、シードフレーズの8つのブランドを選びました。このラインアップは本当に印象的です。**

面白い逸話があります：残りのパトロンスロットが1つだけあり、私は誰かと話し合っていましたが、まだ正式には決まっていませんでした。ある日、Telegramのチャットルームで、誰かがメッセージを送りました：『注意、ボスが来ました。』私はそのメッセージを開くと、実際にXCOPYが最後のパトロントークンを購入するイニシアチブを取ったのです。私は以前に彼にインタビューしたことがありますが、これにはまだ驚かされました。

その瞬間、私は立ち止まり考えました。「よし、続けなければならない。」彼は言いました。「私はずっとこれをやりたいと思っていた。」XCOPYのような人が参加すると、私たちが正しい道を歩んでいることは明らかで、私たちは何か意義あるものを創造しています。

**ゲート：それは素晴らしいですね。2025年のためにそんなに多層的な計画を予想していませんでした。2026年について考え始めましたか？**

**ロバート・デイビッドソン: はい、私は公開で構築するようにしています - これはおそらくWeb3で運営する唯一の方法です。自分が誰であるかについて透明である必要があり、そこから前進しなければなりません。**

私たちは内部で全力を尽くしています。私たちの目標が何であり、デジタルアートの成長エンジンになる方法を知っています。

新しいプラットフォームの構築、年次報告書の発行、そして「アート・アラウンド・ザ・クロック・デイ」をさらに魅力的にするためのコアコミュニティの創造的な育成は、すべて私たちの優先事項です。それに加えて、Niftytimeのアドバイザーであるジャスティン・ウェッチ、Transient Labs、SuperRareやGondiのようなパートナーと一緒に働けることを光栄に思います。

**ゲート：このインタビューを締めくくる前に、コレクターについてお聞きしたいと思います。この分野のベテランとして、特に楽しみにしている新たなトレンドやアーティストはいますか？**

**ロバート・デイヴィッドソン：トレンドに関して言えば、私は常に新興アーティストに引き寄せられます - 強い芸術的スキルと効果的なコミュニケーション能力を組み合わせている人々、通常は両方です。創造する能力とコミュニティとどのように対話するかを知っているアーティストは際立つ傾向があります。**

数ヶ月前、私は「三つのM」を強調し始めました：Modest、mendezmendez、そしてMaNiCです。彼らはそれぞれ、アートとコミュニケーションを完璧に融合させており、新たな飛躍に向けての位置づけをしています。私が思うに、彼らは皆、今それを達成しています。

現在、私の注意を引くアーティストはギャビン・ミーラーで、彼は数ヶ月前のあの3人を思い出させます。彼はしばらく静かに作品を制作していましたが、コアコレクターのグループが彼を発見し、彼を支持し始めました。そして彼はそれに応えており、いつも通りの創作を続けるだけでなく、その流れを活用しています。このポジティブなフィードバックループ - アーティストが支持され、アーティストがより一生懸命働く - は非常に強力です。

彼は最近、Ninfaで「Lunatics」と呼ばれる小さなシリーズをリリースし、合計69点を販売しましたが、現在は完売しています。これらの瞬間は重要な転換点になるかもしれません。

**ゲート：これらのアーティストは皆素晴らしいですね！ロバート、時間をかけていただき本当にありがとうございます。これは本当に洞察に満ちたものでした。**

**ロバート・ダビッドソン: 私を招いてくれてありがとう。**

注意：トークンの言及は情報提供のみを目的としており、財務または投資のアドバイスを構成するものではありません。